第五章 “飞桥登仙”绝技再现(2/3)
我主要是想看看他的整个制作过程,做一下确认。
莲花和竹子的组合,并不是多难想到的设定,说不定哪位能工巧匠灵光一现,也能巧合地想出来。
但是经味书院的莲竹造型有个特点,竹在莲前,莲在竹下,两种植物前后交叠,巧妙地用竹节和莲边来表现位置关系。
为了达到这种效果,得先錾一半莲瓣,再雕竹节,然后再回过头錾另外一半莲瓣,最后是竹身。
必须按这个次序,才能做出同样的效果。
若是尹银匠是按这个次序操作,那来源必是经味书院无疑。
这种时候,根本不需要对方开口,只要看他打完一件东西,就能泄露出很多信息了。
我站在工作台旁,借着昏黄的灯光注视着尹银匠。
他趴在那,把初具形状的银坯子搁在砧子上,开始了最复杂的一道工序——錾纹。
我目不转睛地盯着,他做这个真是熟极而流,手指和工具在方寸之地交替飞舞,不带一丝犹豫,时捶时锉,还不时用喷灯撩一下。
很快一个崭新的莲竹头饰便成形了,手速真快。
我从喉咙里吐出一口气,他做了一定程度的简化,但加工次序完全一样。
这个银匠,绝对有门道!
尹银匠对我的注视恍若未见,他用钳子夹住,丢到旁边的酸洗液里涮了涮,又丢到清水盆里。
这是因为银饰刚接受高温捶打,表面会发黑,需要酸洗一下,才能光泽鲜亮。
趁着这个当儿,我开口问道:“这个莲竹相间的纹饰不错,您是从哪看来的?”
尹银匠没回答,专心致志地涮洗着银饰。
我以为他没听见,又问了一句。
尹银匠把银饰夹起来,用块糜子皮擦干净,硬邦邦地说:“祖传的样式。”
“您家祖上,籍贯是哪里?”
我又问道。
“拿走。”
尹银匠把银饰丢给我,对这个问题置若罔闻。
我索性把话挑明了:“您祖上和陕西经味书院,是否有关系?”
尹银匠摘下眼镜,开始收拾工作台上的残料。
我不甘心,又凑近一点,几乎趴到他耳边:“您听说过五脉吗?”
尹银匠冷哼一声,把工具一件一件归拢到小木箱里,这是要收摊的架势。
莫许愿在旁边悄声道:“他就这脾气,不想说的,你问了也是白问。
我们来打银饰,都尽量少说话,不惹他。”
我见他一副油盐不进的模样,也很无奈,看来今天是问不出什么了。
好在既然锁定了他,剩下就是水磨功夫,慢慢磨呗。
不过仔细想想,这银匠虽然疑似和经味书院有关系,但和我要追查的五罐,似乎八竿子打不着。
从莲竹纹联系到经味,从经味联系到杨虎城的笔记本,从笔记本再联系到佛头案,从佛头案到五脉,再到青花罐——这个逻辑太牵强了,绕了好多圈。
可眼下就这么一条线索,我也没别的选择。
尹银匠已经快收拾完了,我看看天色已晚,不好耽误小姑娘的时间,转身欲走。
临走之前,我又瞥了一眼那工作台,眉头一皱,似乎有什么不妥之处。
再仔细一看,眼神被其中一样东西锁住了。
那是一柄搁在工具箱内的细长铁笔,长约十厘米,毛笔杆粗细,握手处用细铜丝箍着一圈竹套。
竹套黄里泛黑,已经有年头了。
铁笔的笔端是个平头,上头有一个凹槽。
这个工具叫细钻,用来在银面上镂孔用的。
根据需求不同,笔端可以装不同的钻头,在银器上钻出不同形状和大小的孔出来。
可是这个细钻,和一般的细钻不太一样。
这个微妙的差异,让我看到了一丝破开局面的曙光。
我拦住尹银匠,一字一句开口道:“你不是银匠,你是一个焗瓷匠。”
尹银匠听到这一句,八字眉猛然一抖,整个人像个捻儿被点着的爆竹似的。
他弯腰从钱匣子里拿出二十块钱,丢还给我,然后一把从我手里抢回莲竹银饰,粗暴地丢回工作台,一锤砸瘪。
“耸泡蛋!枪毙巨!”
尹银匠连声用当地土话呵斥道,用力挥着手掌,仿佛我触动了他的什么禁忌。
我还想要解释一下,尹银匠直接把喷灯给抄起来了,横眉立目,跟看见杀父仇人似的。
喷灯连金属都能化开,对付血肉之躯轻而易举,吓得我赶紧往后一缩。
我本来还想给他看一眼怀里的瓷器残片,但看他如此决绝,我也不敢坚持。
尹银匠把工作台推回屋去,“砰”的一声关上大门,随后屋顶悬着的那盏灯也“啪”地熄灭了。
莫许愿抱怨道:“你看,让你别乱问,让人撵出来了吧?”
我看着那紧闭的大门,好奇地问道:“听他的口音,和本地人区别不大。
他是什么时候来的绍兴?”
莫许愿说不知道,反正从她小时候起,这银匠已经在这里开摊了。
“那他家里有什么人,你知道吗?”
莫许愿摇摇头,说:“你也看见了,这人脾气古怪,平时跟人很少交谈。
附近街坊有想给他介绍对象的,可谁家姑娘也受不了他,所以一直到现在都是单身,也没朋友。
早些年他家里有个老娘,过世很早,现在一个人独居。”
我又问:“什么情况下,他会发脾气?”
莫许愿说:“他好像特别不喜欢别人问他过去的事,一问就急,连生意都不做了。
居委会还一度怀疑他是不是别省的逃犯,后来公安来查过,并不是,也就没下文了。”
“难道户籍登记上也没写吗?”
“那我就不知道啦,我又不是查户口的。”
莫许愿好奇地问道,“你怎么问得这么详细,不会是公安局的吧?”
我笑了笑,没回答。
“今天真是多谢你了。”
我作了告别,准备先回旅馆再说。
莫许愿瞪大眼睛:“哎?
你不该请我吃个冰激凌喝个茶什么的吗?”
随即她自己又摆了摆头,“算了,请我吃完甜食,你肯定会提出送我回家,然后你就知道我们家地址了。
我还得邀请你上去坐,天色这么晚,聊得太晚你回不去,还得借宿在家里,太容易出事了——我对你又没感觉,这样会很麻烦。”
我摇头苦笑,这姑娘读琼瑶小说真是读得太多了。
为了避免误会,我没敢送她回家。
我们在城区里找了一家冰激凌店,她痛痛快快吃了三个球,然后分手。
“哎,我能最后问个问题吗?”
莫许愿说。
“说吧,要是感情方面的事就算了。”
“你刚才说的那句话什么意思?
什么焗瓷匠,怎么他一听就生那么大气呢?”
“这个说来……可就话长了。”
我眯起眼睛,一副老气横秋的口吻。
焗匠,是一门古老的职业,至少在宋代就已存在。
瓷器这东西,虽然耐久度高,但是很脆,一磕一碰,轻者掉渣,重者碎裂,会变得特别不好看。
所以专门有这么一类手艺人,能把瓷器修补上。
比如你一个瓷碗摔地上成了三瓣,不能用了,他有本事重新拼回一个碗去。
或者一个瓷盘掉了一角,他能给镶了铜角。
这就叫焗瓷。
焗匠分两种,一种叫常活,一种叫秀活。
常活是走街串巷给穷人服务的,老百姓家里穷,瓷碗摔了舍不得买新的,就找人补。
从旧社会过来的老人都知道,焗匠会肩扛着一个挑子,带着调门喊“锔盆、锔碗、锔大缸”,这都是老百姓常用的几件东西。
这种常活的工匠,叫箍炉匠,下九流。
现在生产力上去了,日用瓷器不值什么钱,坏了就换新的,所以常活几乎灭绝了。
至于秀活,是专为古董瓷器修补而发展出来的。
古瓷一代一代往下传,难免有不完整的时候,甚至有时只能找到一堆碎瓷片。
这时就需要有专门的工匠把它修补起来,而且不能光补完就算,还得保证艺术完整性,对焗瓷匠的要求更高了,不光手艺,还得兼顾艺术性。
到了今天,文物修复专业,还得借鉴这些手艺。
关于秀活,在古董圈里还有一个特别著名的故事。
南宋时期,日本有一位贵族叫平重盛,向宁波阿育王寺捐献了黄金。
作为回礼,阿育王寺回赠了龙泉窑的一件瓷碗,备受平重盛喜爱。
后来到了室町年间,这个瓷碗被幕府大将军足利义政得到。
可惜因为屡遭战乱,这个瓷碗出现了几道裂痕。
足利义政派遣一位特使,携带此碗来到大明,希望成化帝能再赠送一件。
可是龙泉窑经过时代变迁,已经烧不出同样釉色的瓷碗。
成化帝便让御用焗瓷匠将此碗修复,带回日本去。
这个瓷碗上焗了几颗豆钉,看起来形状有点像蚂蝗,于是日本人把这个瓷碗起名叫做“青瓷蚂蝗绊”,成了日本最著名的茶具之一。
你看看,焗瓷手艺,已经到了和瓷器本身同辉的地步了。
那为什么我一看到那件工具,立刻就认出来尹银匠是焗匠呢?
焗瓷这门手艺,原理说起来很简单,就是在瓷器上钻几个孔,再用长短不一的钉子给固定住。
其中钻孔这一道工序,最考验功力。
瓷器薄而脆,要在上面钻出一个孔来,还得保证不碎不裂,需要极精细的手法。
焗匠用的开孔工具,是一根铁笔,在笔头镶嵌一颗金刚石,在要开孔的部位轻轻研磨,磨出一个孔来。
中国有句俗话,叫“不是金刚钻,别揽瓷器活”,就是打这里来。
尹银匠工具箱里那杆铁笔,已经改圆为尖,用来加工银器——可是外头那圈竹套却泄了底。
给银器钻眼,考验的是力道,弄错了还能回炉重化;给瓷器钻孔,只有一次机会,用错力气就碎了,所以需要极为精细的控制。
外面加一圈竹套,可以提高手指摩擦力。
尹银匠之前肯定干过焗瓷,而且还是一个玩秀活的。
不知什么原因,他改了行当,只是这管铁笔还用得着,于是稍加改造,变成了一件银器工具。
若没那圈竹套,我还真看不穿。
当年在京城里头,秀活手艺出众的都是瓷器大家,有这个眼界,才敢在古瓷上头动手。
既然尹银匠的老本行是焗瓷,那他和五罐之间终于有了直接联系!
我暗自庆幸。
尹银匠的这个破绽,其实根本不算破绽。
若非对金银器加工和瓷器都有了解,根本看不出来。
银器是我本家的学问,焗瓷的事在《玄瓷成鉴》里写过。
多亏了药不是逼我恶补了一阵,这才侥幸有所发现。
果然,多读书还是有好处的。
当然,我没跟莫许愿说得太细,她一个局外人,未必能听懂。
我跟她随便说了几句,打发回家了,不然她又会多出什么奇怪的联想。
到了第二天,我又来到八字桥附近。
不过我这次没有贸然靠近,而是远远地在巷子口偷望。
我看到尹银匠打开房门,搬出工作台,这才放心。
我原来最担心的,是他被我撞破了隐事,连夜潜逃。
绍兴我人生地不熟,可没地方找他去。
巷子很偏,我偷偷监视了他一上午,一共也没几个人路过,停下来找他做东西的,更是一个也没有。
手工银器这一行,真是江河日下。
其实不独银器,所有的手工艺人,如今日子都不好过。
现代工业和科技发展太快,让他们的生存空间越来越小。
我甚至怀疑,尹银匠从焗匠转行,便是因为这一行几乎灭绝,只能另谋生路。
我在心里盘算,到底该怎样获得尹银匠的好感。
送东西?
连莫许愿这样的土著都不知他的爱好;帮他忙?
他深居简出,生活简单到了极点,几乎都不和外界交流;用钱贿赂他?
这倒未尝不是个好办法,可看他昨天退给我钱然后一锤砸坏头饰的劲,恐怕只会起到反作用。
这个尹银匠,简直就是现代社会里的一个怪胎、一个隐者,与这个世界格格不入,只活在自己的工作台后面。
一时间,我真有点老鼠吃乌龟——无处下嘴。
到了中午,尹银匠把工作台抬回门内,锁好门,然后往外踱着步子走去。
我尾随着他,尽量保持距离,看到他走过八字桥,来到昨天我吃臭豆腐的那个摊子。
尹银匠捡了一条长板凳坐下,点了一碟炒河虾和一碟梅干菜,还让店主人烫了一壶黄酒,慢慢叫了一碗米饭吃。
我眼睛一亮,看来他不算彻底不食人间烟火,好歹喜欢喝酒,那就好办了。
我装作不经意的样子溜达过去,走到小店前跟老板打了个招呼,然后一屁股坐到了尹银匠桌子对面。
尹银匠抬头看看是我,一脸怒意,把饭碗往桌子上重重一搁,起身就要走。
我不急不忙地拿起一只酒壶,说这顿我请,咱们什么旁的话都不说,就喝酒,成不成?
“走!走!”
尹银匠却不接这茬儿,沉着脸往外迈。
我连忙抓住他胳膊,尹银匠猛然一甩,力气还不小,把我生生给震开,扬长而去。
店主人乐了,说你找老尹干吗。
我随口说想跟他学手艺。
店主人摇摇头,说老尹这个人平时极其不喜欢跟人来往,也就来我这吃饭,能谈上几句。
像你这样主动搭讪的,他最烦了,一烦就发神经病,好像叫什么狂躁症啥的。
我一听,忙问店主人,原来还有别人来找过尹银匠?
店主拿炒勺磕了磕锅沿,感叹了一声,说从前街坊有在电视台工作的,想做一期失传的传统手工艺,找到尹银匠这来了,结果他一看见摄像机,立刻翻脸,把一伙子人直接骂出门去了。
还有一个香港人,想请他去广州做银器生意,刚一提出来,就被老尹拒绝了。
香港人觉得是钱没给够吧,揣了一口袋现金过来。
老尹倒好,直接开了喷灯,把口袋给点着了。
等香港人把火给扑灭,钱已经被烧了一半多。
“若是我,就趁机要挟尹银匠赔钱,赔不起,就把他弄到广州。”
我脱口而出。
店主笑道:“香港人也是这么打算的,可这人哪,真不可貌相。
没想到老尹从家里拿出俩瓷碗,丢过去。
香港人请人鉴定了下,发现这俩瓷碗值的钱,比被烧掉的钱多呢,只好揣着碗灰溜溜地离开。
当时整个八字桥都轰动啦,街坊们议论纷纷,这老尹平时看着穷酸,手里还真有值钱东西啊。”
我忙问是什么碗,店主为难地抓了抓头,说这就不知道了。
我想想,那半口袋钱起码得几万块,一个小银匠,居然收藏着这么贵重的瓷碗,这家伙的底细,果然有些神秘。
我们俩正聊着,门外忽然传来脚步声。
一抬头,老尹居然回来了,翻着眼皮,一脸欠了人钱似的。
我还没开口,却发现老尹身后居然还跟着一个人。
这人我也熟,正是昨天兰稽斋的老板。
我们四目相对,一下子全愣住了,没料到会在这里看见对方。
我看到老板手里抱着一个八卦纹的琮式瓶,瓶口缺了一角,心下立刻了然。
这老板一定也看破了尹银匠的焗瓷手艺,想请他出手修补。
兰稽斋老板看我的眼神,充满了警惕。
他大概此时心里在想,好小子,你昨天去我店里,原来是想探我的底。
我觉得有点冤枉,不过眼下也没法解释,只好任凭他误会下去了。
尹银匠一出门,就被兰稽斋老板堵了回来,心情恶劣到了极点,面皮一抖一抖,有如火山喷发前的地表,随时可能被灼热的岩浆淹没。
平时一个人去找他,已经让他烦躁得要发病;现在这种讨厌鬼有两个,当场气死都有可能。
“让我回去!”
尹银匠厉声叫道,却多少有点色厉内荏。
我笑着把他挡住:“尹先生,既然来了,何妨喝点再走?”
兰稽斋老板也堵住了他的退路:“就是,就是,乡里乡亲,应该多走动走动,这顿我请。”
我们俩虽然互相敌视,但在按住尹银匠这点上,还算有共识。
尹银匠气急了,开始用绍兴话骂起人来,又急又快。
我听不大懂,便不在乎,那老板想来久经考验,也不会被影响。
尹银匠骂累了,呼哧呼哧喘气,发现我们两个摆明了不吃怒骂,他手边又没有称手的武器,完全没办法。
我跟兰稽斋老板都看出来了,这个尹银匠表面狂躁,其实骨子里是个懦弱性格。
只要你比他更凶更横,他很快就服软了。
一看我俩油盐不进的无赖模样,尹银匠无奈地退后两步,坐在椅子上颓然问道:“你们到底想干什么?”
是啊,我们想干什么呢?
其实我的目的很简单,请尹银匠为我看看那块“三顾茅庐”的碎片。
他对瓷性熟的话,说不定能窥破那白口的奥秘。
至于兰稽斋老板的真实目的,恐怕绝非修补琮式瓶这么简单。
这瓶口修复不是什么难事,就算绍兴没有,杭州一定有师傅,何必选择尹银匠这么一个难应付的人呢?
我看哪,他真正的意图,是想摸清楚尹银匠家里还存着什么瓷器。
商人逐利如苍蝇逐臭,哪有宝贝,恨不得挖地三尺去淘去买。
这种随随便便拿出两个精品瓷碗的家伙,手里一定有更多好货。
我们都不愿意说出自己的真实目的,于是局面便陷入一个尴尬境地,一时小店里安静下来。
尹银匠的面皮又抽动了一下:“你们不说,那我就回去了。”
我和兰稽斋老板对望一眼,同时开口道:“我们想请教一下焗瓷的手艺。”
尹银匠对“焗瓷”这个词似乎非常抗拒,一听我们这么说,他双肩高耸,呼吸粗重,好似又要犯病了一样。
店主人眼疾手快,递过去一碗黄酒。
尹银匠一饮而尽,用袖口擦擦嘴,情绪勉强压了下去:“我只是个银匠,只会银活儿。”
兰稽斋老板抢先道:“不麻烦您太多,就是想给这个瓷瓶镶个银芒口。
说到底,焗金不分家,您做的还是银活嘛。”
这家伙到底是个老江湖,这话说得相当有门道。
稍懂焗瓷的人都知道。
有些瓷器碎了,碎片还在,这种可以拿钉子焗回原状,这是最基本的手段。
可有些瓷器,缺失的部分已经找不到了,这种情况的修补方式,是用金、银、铜等料,打成缺失的形状镶嵌上去——相当于给瓷器镶了个金牙——所以这手艺不光看修补,还得修补得有艺术感。
手艺高的人,能把残瓷修出花样来。
比如一个茶盏坏了半边,用金叶子镶上,两边用米钉焗子固定,这就有了个新名目,叫作金瓯缺。
再比如哪个壶口出现崩口,那就包一圈花银边,叫作遮芒。
还有补盘子时,上面镶上一串铜豆钉,一个素盘就成了满天星。
前面提到的那个“青瓷蚂蝗绊”,就是把残缺品焗成艺术品的一个范例。
所以但凡焗匠,必然有一手金属加工的绝活,和专业银匠既有相通之处,也有不同的地方。
兰稽斋老板故意混淆这两者之间的概念,强调这个委托其实还是银活,不想激起尹银匠的反感。
尹银匠对这个要求不置可否,转过来又看向我。
我想了想,开口道:“我手里有片碎瓷,想请您看看其中门道。”
既然是碎瓷,那就没有焗的必要了,他甚至都不用动手,只要看一眼动动嘴皮子就成了。
我们都看出来了,尹银匠对焗瓷特别抗拒,因此尽量把要求说得简单,挖空心思不往焗活上靠。
尹银匠既没一口答应,也没一口回绝,他又要了一碗黄酒喝完,打了个酒嗝:“我只能答应一个人,你们俩自己商量吧。”
得,这尹银匠看着木讷,脑子还真好使。
见我们两个一起纠缠过来,索性祸水东引,把矛盾转移,让我们自己先撕巴一轮,他看热闹。
这有什么好商量的,我和兰稽斋老板一看就是志在必得,谁也不会放弃。
两人跟斗鸡似的,竖起翎羽,翘起鸡冠,互不相让,可一时都还坐在座位上,没动手。
为什么不动手?
怕我们一打起来,尹银匠趁机跑喽。
旁边店主打了个圆场:“老尹哪,你这不是挑拨人家打架吗?
我这小店可容不下两尊菩萨。
要不你给他们划个道?”
尹银匠这会儿酒劲有点上来了,眼睛微微泛红,说话声也比刚才大了:“那成,你们不是来找焗活吗?
那就考考你们的焗活手艺,谁知道多,我就答应谁的要求。”
我和兰稽斋老板对视一眼,同声道:“怎么比?”
尹银匠想了想,说你们跟我来,然后伸手跟店主借了两个盛酒的大瓷碗。
我和兰稽斋老板一左一右,生怕他跑了,半挟持着出了店铺。
店主摇摇头,继续炸他的臭豆腐。
我们三个出了店没走几步,就是八字桥头。
此时正值正午,阳光艳炽,是绍兴难得的晴朗天气。
金黄色的光芒抛洒下来,照得桥下流水波光粼粼,活力洋溢。
唯有这座青灰色的古桥不受影响,依然带着绵延千年的阴冷气质。
我们三个走到桥顶,尹银匠看看天色,开口道:“焗活手艺,我收起来几十年了。
今天你们俩逼我拿出来,也得看你们有资格没有。
当年焗匠收徒,一考眼力,二比手力,三比心力。
过了三关,师傅才会开始真正训徒。
你们既然想要看,也得遵循这个规矩。
比过三关,谁胜数多,我就答应谁的要求。”
说这话的时候,尹银匠的背不由自主地挺直了,气质为之一变。
刚才那个有着精神隐疾、脾气暴躁而又怯弱的人不见了。
阳光照耀下,尹银匠微眯的双眼透出一丝自傲的光芒。
我心中一动,先前我曾在北京见过一个老头子,曾经是京郊最有名的风筝高手,谁也斗不过他,后来落魄到了要饭的地步。
可他只要手一碰风筝线,整个人精气神立刻变了,威风凛凛,和眼前的尹银匠一样。
每一个艺人,其实都有在专业领域的矜持和骄傲。
“这第一关,是考验眼力。”
尹银匠举起那两个瓷碗,从桥顶朝两个方向往下一摔。
石桥都是花岗石路面,坚硬无比,又凹凸不平,这俩碗扔下去,登时摔了个粉碎。
尹银匠道:“你们先来比比眼力吧,看谁先能给拼回去。”
这个考验,不算离谱。
焗瓷的第一步工序,就是找碴、对缝,把碎瓷和瓷器本体之间的缝隙对上。
咱们现在说话老爱说找碴找碴,其实最早就是焗瓷的术语。
找碴的难度在于,瓷片是有厚度的,形状能对上,厚度未必能严丝合缝。
这时候就需要焗瓷匠的判断,究竟怎么搓、怎么敲,都有章法可循。
说白了,其实就一条:看你眼力有多准,拼图有多快。
我和兰稽斋老板却没着急动,看着尹银匠。
我们担心,这是调虎离山之计。
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