第五章 “飞桥登仙”绝技再现（1/3）

第五章“飞桥登仙”绝技再现

我赶到绍兴市是在次日下午。

绍兴距离杭州极近，不过百里之遥，两城之间往返的长途车极多。

跟杭州相比，绍兴城区不算大，里弄窄巷，老街小桥，处处都透着一种江南水乡的温润气质。

我进城时正好赶上下雨，看着窗外细雨如酥，周遭的老旧建筑都隐在淡淡的水雾之中，让我烦躁的心情也平静了不少，仿佛被洗过一遍似的。

绍兴这地方，号称“文物之邦”，这个“文物”不是指现在咱们说的文物，“文”指精神文明，“物”指物质文明，意思是说绍兴这里无论文化底蕴还是物质生活，两手都硬得很。

你想啊，这里的历史可以追溯到三代之前，后来又处于江南文化的核心地带，几千年文化浸润，让这个小城市的底蕴厚实得惊人。

从舜、禹开始数起，古代名人有勾践、西施、王羲之、陆游、王阳明、徐渭，近有鲁迅、周恩来、蔡元培、秋瑾等名人故里。

几乎是随便走两步，就能碰到一个闻名遐迩的历史名人故里。

这种人杰荟萃的地方，一向是藏龙卧虎，不可小觑。

车子徐徐开进城区，我在路上重新整理了一下思路。

郑教授显然是被药不然拉入伙，然后被老朝奉洗了脑，派来这里摧毁“三顾茅庐”罐。

那么从这个角度反着考虑，沈家应该不是老朝奉的人，否则他们在北京就可以动手，何必让郑教授跑来杭州大费周章。

五脉与老朝奉之间，真是错综复杂，难以分辨。

从药不然的话里判断，老朝奉有两件事还不知道。

一是我和药不是联手；二是我身上怀有“三顾茅庐”罐的碎片。

而且药不然也暗示，他不会对老朝奉说起我们的会面，他到底为什么这么做呢？

难道说，老朝奉内部，也不是铁板一块？

归根到底，还得先搞清楚，绍兴这里到底隐藏着什么东西。

药不然让我来绍兴，却绝口不提原因，只留下一个叫“八字桥”的地名。

我不知道需要去见一个人，还是找一件物品，还是去寻访一处地方？

根本全无头绪。

绍兴这个地方，文化上最出名的有两类东西，一是书帖，绍兴旁边就是兰亭，大名鼎鼎的《兰亭集序》诞生地，又是书圣王羲之的故乡，传承下来的书法水平自然高明得很；二是明清家具，绍兴一带大族世家非常多，累世繁衍，一族动辄有数千人的规模，号称“三十六天井，七十二槛窗”，意思是一处大宅，就有三十六户人家独院，可想而知日常所用器物得有多少。

何况他们又是缙绅官宦的身份，讲究风雅文气，对家具质量要求很高。

他既然特意指定我来绍兴，那么要找的东西或人，必然是跟这两样东西有关。

尽管药不是反复告诫，说绝不可相信送上门的线索。

可我的直觉告诉我，药不然应该没有骗我。

不过这只是直觉，没有证据，若是药不是还在身边，一定会把我骂得狗血淋头吧。

“这个混蛋，总不肯把话说全。”

我暗自咬了咬牙，然后从汽车上跳下来。

此时小雨依然在下，雨点落到脖颈子里带着丝丝凉意。

我缩缩脖子，买了一把伞撑起来，朝着八字桥走去。

我出发前买了本绍兴旅游手册，里面说八字桥始建于南宋嘉泰年间，年头久远。

位于八字桥直街和广宁桥直街交会处。

我一路问一路找，沿着小街一直快走到尽头，才在斜风细雨中看到一座低调的梁式石桥。

这八字桥位于三水汇聚之处，正桥跨架南北流向的主河上，桥身全是花岗条石砌成。

旁边还有副桥架在两侧踏跺下面，分向四个方向落坡。

远远望去，恰成一个“八”字。

桥下的两条踏跺各有一座方形桥洞，可容桥下两条小河通行。

河旁边还依稀能看到一条便道，估计是从前纤夫拉纤走的路。

这个造型，像极了现在的立交桥，四通八达，水陆适用，又显得匀称质朴，真是一个建筑杰作。

我走上去，桥面嶙峋起伏，如同核桃皮一样，落脚之处的台阶几乎被磨平。

不过望桥柱上雕刻的覆莲浮雕，却保存得很好，莲瓣清晰可见。

桥身临水的侧面，绿萝如帘，更增添几分古朴情趣。

我站在桥上的最高处，桥顶几乎与左右屋顶平齐，四下风景一目了然。

河水两侧全是江南的白墙乌瓦宅子，地势反而比八字桥要低。

可以看到有女子在门前水旁洗菜，一条乌篷船悠悠然漂过来，河道边几个年轻人骑着自行车，高高兴兴骑过窄巷，惊起两只燕子斜斜飞过水面。

雨水从伞边流泻下来，仿佛挂上一层薄纱帘布，让这一切显得美丽而又迷离。

我举着伞，眺望了半天，却不得要领。

眼前的景致美则美矣，只是不知关键之处何在。

“药不然啊，药不然，你是让我看什么呢？”

我喃喃自语。

一个背着画板的年轻姑娘从桥的另外一侧走过来，在桥顶停了脚步支起画板，靠着桥栏开始写生。

我走过去，给她把伞撑过去。

姑娘全神贯注地画着，浑然不觉。

直到一幅速写已隐然成形，她才惊觉头顶居然一直无雨，扭过头来，冲我露出一个灿烂笑容。

这姑娘皮肤白皙，一头乌黑长发，头上别着一个银叶子头饰，是个典型的江南美女。

我们就这么攀谈起来。

我自称是从北京来的游客，到绍兴来旅游。

姑娘挺惊讶，说八字桥这个景点不如鲁镇、兰亭之类的地方那么有名，一般很少有外地游客会来。

我借机问她，可知道这附近有什么特别值得逛的地方没有。

姑娘歪着头想了半天，没想出来。

八字桥不是旅游景区，附近住的都是老城居民，也没什么名人曾经居住。

我进一步启发她，说不一定是景点，只要和传统文化相关就行，比如说——和古董沾边的。

姑娘眼睛一亮，说这我倒知道一个。

我大喜过望。

她伸出手臂朝桥下一指：“喏，那边就有一个古董店。”

我朝那边一望，远远看到在小河拐角处有一棵大榕树，树干几乎歪斜贴到水面，整个树冠像一把斜搁在地板上的伞。

树后隐隐可以看到房屋一角。

“记得回头谢我啊。”

姑娘落落大方地喊了一句。

我谢过姑娘，下桥朝那边走去。

八字桥一带水道纵横，往往看着很近，走到跟前却被小河拦住去路，要绕好远才能过去。

我七转八弯，走了好几次冤枉路才到了那古董铺子门口。

这屋子是仿徽派建筑的二层小楼，才盖起来不久。

屋顶两侧是马头山墙，梁架上的叉手和霸拳呈云朵状，勾连迂回。

檐下撑木雕成各种珍禽异兽，颇为精致。

门口一副对联：读书随处净土，闭门即入深山。

居然读出几分大隐隐于市的味道。

上头还有一块牌匾，上面写着“兰稽斋”三字。

兰是兰亭，稽是会稽。

我推门进去，里面店面不大，铺子两侧各有一个枣木阁架，上面摆着各种古玩，有青铜、玉石、瓷器和一些杂件，后头还挂着一幅《兰亭集序》的横轴誊本。

我约略扫了一眼，货色只能算中平，细节倒布置得极清爽，窗明几净，简简单单，还焚了一炉素香。

老板是个四十多岁的中年人，长脸细眉，皮肤白净不见一丝皱纹，颇有几分女相。

他热情地打了个招呼，说您随便看看，然后又踱回到柜台后头。

我注意到这家铺子并不是开在鲁迅故里附近——那里是绍兴最大的古玩市场——这说明他是一处车店。

所谓车店，是指那种地理位置偏僻的古玩店，一般人找不到，上门都是经熟人介绍来的，大多是懂行的。

与之相对的是街店，设在旅游景点或热闹街市旁边，抬眼就能看见，接待的多是游客和外行人。

我没着急说话，围着阁架转了几圈，里面的物件有新有旧，掺着摆在一起。

我从架子上拿下来一件青花花鸟莲子罐，罐上底款写的是“大清乾隆年制”。

我一看那底款，微微一笑，心里有数了。

正经的乾隆官器底款，“年”字上面一横要断开，叫作断头年，“製”字下面凹处横着一笔出头。

这个罐子底款不具备这两个特征，不用看其他的了，肯定是假的。

不过这罐子仿得还可以，花鸟和莲子纹饰得线条清晰，釉面擦得干干净净，光彩夺目，算是现代工艺精品。

我也不言语，拿着这罐子端详了半天。

这时候老板凑过来了，笑眯眯地说：“您觉得这件怎么样？”

我含糊回答：“还成，看着挺漂亮的。”

老板一翘拇指：“实不相瞒，我摆在外面的东西，新多旧少，糊弄外行人的。

您一挑就挑出唯一一件真货，可真是行家。”

我故作得意，连连点头。

老板一拽我衣袖，压低声音道：“我这店里，真正的好东西，其实您还没看到呢。”

“哦？

在哪？”

老板说：“我跟你说，这是我个人私藏。

咱俩有眼缘，我才破这个例，一般客人来，想看都看不着。”

说着话，他从后屋取出一个云龙纹宝蓝绸底的大锦盒，郑重其事打开盒子，里面是一件康熙五彩龙凤瓷笔筒。

一拿出来，满眼生色。

康熙五彩是在瓷面上彩绘，有红、黄、绿、蓝、紫、黑等等，还分深浅、浓淡、厚薄，所以呈现出的效果极为夺目。

这个笔筒绘着一龙一凤，龙身是蜜蜡黄，凤羽是瓜皮绿加枣皮红，陪衬的祥云、瑞草、花卉、林木、山石也各有独色，让画面看起来热闹无比。

“俗话说，千金易得，知音难觅。

这件东西我是不卖的，但是碰到懂行的人，总想一起鉴赏鉴赏。”

老板柔声细语地说道，满眼都带着真诚。

我摸着这个笔筒，心中却是冷笑不已。

他这是给我夹菜呢。

夹菜是句南方古董行当的暗话，北方的春点里叫分槽，是古董店钩人的一种手段。

有些古董铺子，老板会故意在前头货架上摆上真真假假的物件，后头备有几个锦盒，里头装的都是假的。

如果客人一进门，就挑起一件假货在那儿摆弄，说明是棒槌，老板就会故意吹捧，说您真有眼光，把客人捧得飘飘然。

然后他会推心置腹地说，前面的货色一般，后面有几件珍藏的宝贝，只给懂行的人看。

客人听了，虚荣心得到满足，又觉得老板很真诚，进了套儿浑然不觉。

接下来怎样，就不必多说了。

因为这种做法，是看人下菜碟，所以称为夹菜。

北方比较粗俗，给猪喂食得分开食槽，区别对待，所以又称分槽。

这个老板见我孤身一人闯入，又拿起那个假莲子罐看了半天，所以默认我是个棒槌，不骗白不骗。

其实我还真是棒槌，这些知识，都是临时抱佛脚从《玄瓷成鉴》上学来的。

好在虽然我的瓷器知识不扎实，但骗术的本质都是一样的，懂点心理学、明白点人性就够了。

比如这个康熙五彩龙凤笔筒，若是单独搁在这让我猜，我可鉴别不出个子丑寅卯。

但现在我一看老板给我夹菜，知道这玩意儿肯定是假的。

知道正确答案，再往回推断其中破绽，就相对容易多了。

我拿起笔筒，在手里转了几下，不经意地说：“老板，这绿色有点不对啊。

人说康熙五彩是绿里透黄，你看这凤凰羽翎的绿，可有点透黑啊。”

老板一听，笑容登时僵在脸上。

我这话，绝对是行家才问得出来的。

他赶紧赔着笑说可能屋里光线不好。

我把笔筒一翻，说康熙年间的器物细，都是糯米胎质，微微泛黄，怎么这看着泛白呢？

老板这回可绷不住了，这明摆着就是扮猪吃老虎嘛。

“您说的……这个嘛，也不尽然。”

我轻轻说了第三句：“民国货的话，确实是一件精品，断成康熙年，就过了。”

五彩瓷只出现过两个时期，康熙年间流行了一阵，后来因为太过浓艳，逐渐被粉彩给取代了。

一直到了同光年间和民国初年，民间才开始重新仿制五彩。

很多人拿新五彩充旧五彩，专唬外行。

至于怎么区分两者区别，一看胎质，二看彩料，三看釉色，这在《玄瓷成鉴》里说得特别明白。

但实际如何运用，可就是运用其妙，存乎一心了，不是背书能解决的。

老板从我手里把笔筒一把抢回去，气哼哼地说：“我好心觉得你合眼缘，你这么干有意思吗？”

古董这个圈子有个很怪的心态。

外行充内行的人不少，而且特别受商人欢迎，好骗；像我这种内行充外行的，反而会受鄙视，觉得是存心戏弄人，挡人家生意。

其实我之所以这么做，真不是闲着无聊，而是让药不然给逼的。

药不然给我的线索太少了，我不得不去一处一处试探。

可是人心难测，我不知道哪里埋着坑，不得不小心谨慎。

先探探对方的底，觉得靠谱，才好打听事情。

这一试，果然让我给试出来了。

这兰稽斋的老板一见到肥羊，骗得毫不犹豫。

可见他人品有限，铺子布置再清雅，也遮不住是个藏污纳垢之地。

我怀揣着“三顾茅庐”人物罐的残片，干系重大，可不能随便拿给这种人看。

“你到底买还是不买，不买还请自便吧。”

老板变了脸色，下了逐客令。

我想了想，最后问了一句：“你这有青花人物盖罐吗？”

老板没有任何特别的反应，很不耐烦地收拾茶器：“没有没有，从来没收过。

我这要关门了。”

听到这回答，至少我能确定，这里绝非药不然所暗示的地点。

多待无益，我很快推门出去，站在小巷子口，一时有些彷徨。

八字桥附近，应该只有这一家古董铺子，若不是这里，我该如何去找呢？

眼前的窄巷多而稠密，向四面八方蜿蜒伸展而去，有如迷宫，房屋密密麻麻，总不能让我挨家挨户去问吧？

我在雨中沿着巷子里转了许久，因为没有目标，只好逢弯必转，信马由缰。

就这么游荡了一个多小时，我一无所获，反倒是肚子开始咕咕叫了起来。

我实在懒得再走远了，抬头一看，原来又转回到八字桥边上。

旁边有一家小铺子恰好出摊，挨着河边在卖炸臭豆腐。

那一股微微的臭味弥漫四周，混着雨后的清新空气与河草清香，让人食指大动。

我快走两步过去，正看见店主正把三串臭豆腐从油锅里捞出来，上面的豆腐块已炸出金黄颜色。

店主在锅边磕了磕油，旁边一个顾客接过去，直接开始嚼起来，咯吱咯吱的，看着特别香。

我看得眼馋，正要掏钱，听到一个女声欢快地喊道：“呀，你也来吃啊？”

我一抬头，原来等在锅边的人，正是下午给我指路的那个写生女孩子。

她在八字桥这里写了一下午，也跑来吃臭豆腐。

于是我们索性拼了张桌子，点了一碟《孔乙己》里的茴香豆，要了盘糟青鱼干，就着臭豆腐边吃边聊。

女孩自我介绍说她叫莫许愿，我一听，差点没拿住筷子，这不成心的么？

她问我叫什么，我说叫许愿。

她先是愕然，然后哈哈大笑起来。

有了这么一层缘分，我们俩聊得更自在了。

莫许愿是学美术的，本地人。

她说八字桥边上这家臭豆腐特别好吃，是用苋菜梗原汁泡的，卤出来特别香。

说完她拿起一根空钎子，把豆腐块蓬松的表皮戳出洞来，再从旁边的小瓶里舀出辣椒油和麻油，顺洞里倒进去。

经过这么一番处置，她戳下一块递给我。

我入口一嚼，真是脆香四溢，臭味翻滚，简直就是一列五味杂陈的味觉火车，在嘴里来回冲撞，痛快极了。

连吃了五块，我才停下来，吃点小菜解味。

莫许愿说她从小就在这八字桥旁边长大，对每一条巷子都极熟悉。

现在她不住这里了，但每个月还是会来一次桥上，画一遍附近的风景，然后下来吃顿臭豆腐。

她说她想把这些记忆留住，最好的办法，就是画下来，因为画画走心，心到了，人也就到了。

一说到这个，她就开始滔滔不绝。

说了半天，莫许愿忽然意识把我给冷落了，有点不好意思：“哎，你找到那家古董店了吗？”

“嗯，不过没什么好东西，就出来了。”

“原来你还研究古玩啊，怪不得面相看着有点老成。”

这姑娘可真不会聊天……我呵呵一笑，避而不谈。

莫许愿挺热心，又歪着脑袋使劲琢磨了半天，实在想不出来八字桥附近还有什么和古玩有关的地方。

“真对不起，实在想不出来啦。”

莫许愿双手合十，歉然说道。

她说完以后，半天没听见我吭声，一抬头，看到我直勾勾地看着她，眼神火热。

姑娘脸立刻红了，正要避开眼神，我却低声喝道：“别动！”

她立刻不敢动了。

我伸过手臂，想要去摸她的脸，把莫许愿给吓坏了，身子往旁边一躲，差点从椅子上跌下去。

我这时才意识到失态了，连忙缩回手，解释说我刚才不是看你，我是在看你的银头饰。

莫许愿从头上摘下头饰放在手心里，递过来：“喏，你自己看就是，别再看我啦。”

其实中午我就注意到了，她的头上别着一个银头饰，和那一头乌黑的长发相得益彰，搭配得十分自然古雅。

不过那时我没留意头饰细节，现在两人对桌吃饭，我才注意到，那个银头饰居然是一朵莲瓣团花。

我一时看得入迷，结果差点引发了误会。

我把银头饰放在掌心，仔细观察。

它的工艺其实很简单，就是在捶平的银饼上錾出花纹，然后再弯成扎头样式。

可是这个莲瓣团花的造型，却很不寻常。

它以十六片莲瓣团成一圈，每两瓣莲瓣之间，穿插有一根竹枝，这些竹枝好似辐条一样汇聚到圆心，看上去好似车轮。

这种莲瓣加竹枝的造型，我生平只在一处看过。

民国时期，陕西的经味书院曾定制过一批牛皮笔记本，赠送给杨虎城将军。

后来有三本笔记本流落到我父亲手里，成为佛头案的重要证据。

这些笔记本做工精美，本子四角都以银角镶嵌，设计者别出心裁，把银角设计成了莲瓣竹枝的造型，莲代表佛家，竹代表儒家，正是经味书院的特色所在。

经味书院一关，这个设计湮灭无闻，没有其他人再使用过。

而我在绍兴，居然再一次看到这个造型，不由得又惊又喜。

我抓住莫许愿双臂，连声问她这银饰哪里买的。

莫许愿见我好似发了神经病一样，不敢挣扎，只得用颤抖的声音回答：“是，是八字桥的尹银匠打的。”

“他是谁？”

“就是尹银匠啊……”莫许愿略带委屈地说。

“你能带我去吗……哦，对不起，对不起，没弄疼吧？”

我赶紧松开她，忙不迭地赔礼道歉。

莫许愿揉着胳膊，嘴巴微微噘起：“我可以带你去，不过有句话我可得说清楚。”

“您说您说。”

“我对你没感觉，你不要一见钟情。”

“好吧……”

八字桥附近住着一个姓尹的银匠，不是本地人——不过这个所谓“本地人”的概念，可有点长。

按照中国的尺度，有可能迁移过来四五代人了，仍被当成是外来人看待。

“反正从我爸小时候记事开始，他就在这了。”

莫许愿说。

尹银匠有一个很小的摊子，就开在家门口。

他收费公道，手艺也不赖，八字桥附近的街坊都来这打些长命锁、银手镯什么的。

最近几年，自家打银器的人少了，尹银匠也开始做一些比较流行的首饰，吸引年轻姑娘。

莫许愿前一阵路过他的摊子，看到一个挂出来的头饰不错，便买了下来。

我点点头，请她带我去看看。

莫许愿爽快地答应了，不过她警告说：“尹银匠脾气比较古怪，你可做好心理准备啊。”

莫许愿带着我走街串巷，在迷宫般的小巷子里转了半天。

此时天色渐渐暗了起来，她前头拐了个弯，说道：“就在前头了，今天运气不错，他出摊了！”

我看到前方是一条窄窄的乌巷，两侧高墙，地上是凹凸不平的青石路面。

在巷子尽头可以看到亮起了一盏灯。

大概是灯泡瓦数不够，那灯光略显昏黄。

我们再走近些，可以看到雨点敲打在掉漆的蓝皮灯罩上，光线晃晃悠悠，忽明忽暗，真有点雨夜深巷说《聊斋》的味道。

尹银匠没有铺子，连招牌也没有，就是在自家当街门口放了一个木制工作台，用几片玻璃罩住。

前头插着一个竹架，上头挑着许多造型各异的小银饰，非常低调，若不是有莫许愿提醒，我可能从他面前走过都不会有觉察。

我们走到跟前，隐隐能听到房门里传来收音机的唱戏声。

尹银匠整个人正窝在工作台里，弓着腰在捶弄着一块银片。

工作台上散乱地摆放着各种小工具，什么熔银炉、手锤、錾子、铁皮剪、坩埚、铜模子，旁边地板上还散乱地堆放着松香、石灰、硼砂等物料。

这是个典型的传统民间手工小作坊，唯一比较现代的设备，是一台用来化银的乙炔喷灯。

莫许愿喊了一声尹银匠，他停住手里的活，抬起头来。

这是一张五十多岁的苦脸，倒八字眉，双眼因为长年伏案做细活，眯成了一条缝，双颊下陷，几乎能勾勒出颅骨形状。

唯独额头奇大，跟老寿星似的。

“给你介绍笔生意！”

莫许愿把我往前一推。

尹银匠淡淡地看了我一眼，把头重新低了下去：“你想要什么？”

我拿出莫许愿的那个莲竹头饰：“这是您打的吧？”

“是。”

尹银匠点点头。

我俯下身子，靠近工作台：“我想问一下您，这个银饰的造型，您是走的手还是走的模子？”

我许家以金石为主，金银器也在掌管之列，我在这方面略通一二。

银器的花纹做法分成两种，一种是用錾子一点一点錾出来，一种是用现成的模子浇银汁。

前者适用于定制，俗话叫走手；后者适用于批量生产，叫走模子。

听到我这个问题，尹银匠摘下老花镜，搓弄了一下手指。

他的手指纤细修长，上头沾满了银粉，一动就隐隐有粉尘飞舞，跟变魔术似的。

“不买就别问！”

银匠语气里带着厌烦，仿佛不愿意跟人多说话。

莫许愿偷偷扯了一下我的衣袖，小声说：“尹银匠脾气比较古怪，你给钱就得了，别瞎说惹他生气啊。”

我连忙掏出二十块钱，说我要我要，要一个跟她一样式的。

银匠接过钱，数了数，丢进工作台下面的抽屉，又问道：“自己带料还是现料？”

“您这的现料就成。”

我回答。

银匠看了我一眼，起身回到门里，一会儿工夫拿出来一块银板，用抹布擦了擦上头的灰，拿铁剪咔嚓咔嚓剪下一片，开始熔银。

他的动作有条不紊，熔、捶、錾、折，都非常有韵律感。

那块银料在他手里服服帖帖的，跟橡皮泥似的，想什么样就是什么样。

老一辈的手工艺人，就是有这样的本事。

其实刚才那个问题，我不用看他做，也知道答案。

模子浇出来的花纹，边缘光滑，形体比较浅；錾出来的边缘更锋利，造型清晰。

而且手工作坊的模子精度不够，无法处理太复杂的花纹。

这莲瓣竹枝太精细了，连竹枝的竹节都能看清楚，肯定是靠手工一点点錾雕。