第六百一十一章 六只猫（4/5）

这幅画是素描小样，但不是用铅笔画的。

画格斯的时候，顾为经改用了勾线钢笔。

他使用“画黑留白”的钢笔素描技法，通过用墨线对物象深色背景下的涂鸦，把受光的亮部反衬的烘托出来。

这种画法的好处在于，能够在纸面上营造出立体的疏离感。

比如水是无色的，需要用石头的黑来凸显。

阳光也是无色的，需要用云彩的灰来衬托。

所有的一切，从水的流动，石的坚硬，阳光的温度，云的柔弱……这些空间上的质感都要用最简单的色彩明暗的对比来表现出来。

画黑留白。

留白，留白，所谓的“留白”也是要和“画黑”一样，用笔触来画出来的。

素描画的好。

画黑即是画白。

素描纸的画稿上，一只萎靡的猫躺在垫子上。

这是一只大猫，看它的高大的骨架，人们便可以想象，在很久很久以前，它油亮的毛发被壮硕的肌肉所撑起来时，那种小老虎一样的力量感。

但现在。

纸面上的猫却要比老族长杜特洛诺米还要更加苍老，要比“瘦的近乎于能漂浮在空中”的麦卡维蒂要更加削瘦。

它颓丧的趴在原处。

毛发变得稀疏了，英国短毛猫本就很短的猫毛，零零散散的打着小结，在阳光的照耀呈现出秃毛一样的质感。

曾经让它为之骄傲的尾巴，被小心翼翼的藏在了屁股之下，只露出斑驳的一节。

和毛发蓬松浓密的史金波旋克斯相反。

这只猫遇到了很多男人们人到中年，恐惧又难免逃不开会去面对的事实——

它像顾老爷子一样。

秃掉了。

人们可以靠着使劲的抹生发剂来欺骗自己。

但猫不行。

秃掉了，就是秃掉了。

就算剧院猫格斯曾经在舞台上虎啸山林，曾经扮成幽灵吓唬小孩，也曾经威风凛凛的——“追着一位印度上校，把他一直赶到了阴沟里”。

可如今。

它就是只是一只可悲的、萧瑟的、拖着滑稽的尾巴的秃毛猫而已。

顾为经画这幅“剧院猫”小样时。

那种肌体的萎靡，打着小结的猫毛之间稀疏的空隙，包括尾巴上的秃斑，都是通过“留白”来实现的。

素描稿里的空白不是虚无，不是空气。