第24章（2/2）

戚小沐和傅卉舒参加中考的这一年，是很有意义的一个年份，因为在这一年，香港回归了。

6月30号上午8点，戚小沐和傅卉舒打开了电视机，一口气看到下午五点。父母下班回来，坐在她们身边一边包饺子一边聊天看直播。不止他们，在这一天有很多人，不管是正在准备高考的学生还是正在修建大厦的建筑工，大都会抽出一点时间来看一看电视。

年纪大点的还是有些信老天的，比方说结婚了要挑个阳光灿烂的好日子，要是阴云密布就会得觉得有点不吉利。戚金贵就信这个。那天的香港正在下雨，他跟许多老人一样，一看那边是这样的天，直播现场的气氛又比较严肃，禁不住的担心，能安安稳稳的回来吗？不会出事吧？

党跟人民群众是紧紧联系在一起的。CCTV的记者或主持们不知是在私底下商量过，还是默契度非常高，他们几乎都在异口同声的说这场雨“洗刷掉了百年的耻辱”，总之就是下的好极了。

戚大成说：“要是个大晴天，报纸电视上就该说老天都跟着欢庆鼓舞啦！”

傅士隐说：“嗨，就那点话就那点事，就算下冰雹，咱也得说出点寓意来。”

傅卉舒问：“爸爸，为什么非要说出点寓意来？”

傅士隐说：“跑步的时候要是喊个一二三的口号，你们跑的就特别整齐，对不对？寓意跟口号一样，有带动作用，还有象征作用，等你再长几岁就会明白啦。”

傅卉舒似懂非懂的点了点头，把父亲的话记到了心里。

下午4点39分，末代总督彭定康同志坐在带有皇家标记的黑色劳斯莱斯里，在港督府花园绕了三圈之后离开，他绕圈的时候，白岩松曾说过一句话，他说：历史的车轮不会原地转圈。这句话曾让不少人感慨过，激动过，但是，戚小沐表示了怀疑：“他这句话说的不严谨。”

傅卉舒问：“哪里不严谨了？”

“很多大学问家都说过，历史会重演。他比那些大学问家还厉害？克罗齐都说，死亡的历史会复活，过去的历史会变成现在。廖沫沙也说，历史是进化的，但有时总使人感觉它是在重复过去。所以我说，他说的这句话不严谨。”

“那你说句严谨的让我学习学习。”

“严谨的，我暂时还没想好，反正我觉得，真正不会在原地转圈的，只有时间。”

戚小沐说这句话的时候突地沉静了不少，这种沉静不是做作，而是由内而外的，自然而然的流露出的一种沉静。

这个样子的戚小沐，傅卉舒曾经见过几次，每当戚小沐画画入了迷，或者看书思考时，她的身上都会罩上一层这种带着天蓝色的沉静。这种沉静让傅卉舒感到陌生，可是，这种陌生似乎又有着一种致命的吸引力，它捉住她的视线，并抨击她的心，一下，两下，三下，似乎，只是似乎，心跳的比平时快一点。

这一晚，傅卉舒和戚小沐与千千万万个国人一样，一直坐在电视机前，直到看完交接仪式才去休息，她们也跟许许多多的同龄人一样，在看到英国士兵鸭子似的走路和立定姿势后笑的前仰后合，在看到五星红旗和紫荆花旗冉冉升起的那一刻激动的差点老泪纵横，并且意气风发的树立了一个远大理想：“勿忘国耻，奋发图强”。随后又重点针对这一远大理想的后半截，即“奋发图强”，做出了十二字的具体解析——仁者爱人，大仁不仁，人若犯我，我必犯人。

冯燕和李清芳听到这十二字的解析，下巴整整半个小时没合上——想说点什么，又不知该说什么好，所以合不上。

傅士隐和戚大成看着两个孩子，说不出应该欣慰还是应该遗憾，单纯的孩子有着单纯的热爱，他们为此感到欣慰。而他们自己却早已不再单纯了，遇事不再那么容易激动了，他们知道，两个孩子迟早会像自己一样，变得不再那么单纯——这就是件比较令人遗憾的事了。

香港回归后，戚小沐和傅卉舒看了一部对她们有着深刻影响的原声大碟——由汤姆汉克斯和丹泽尔华盛顿主演的《费城故事》。

这部同性题材的电影中关于爱人和被爱的权利，尊重与平等的权衡，救赎与自我救赎的故事，直接冲击了戚小沐和傅卉舒的思维模式，她们开始认识同性恋，开始知道，原来两个男人也是可以相爱的，原来艾滋病人是不应该被歧视的，原来一个人们眼中的“异类”想获得一个所谓的“常人”根本不在乎的权利，竟是如此之艰难。

戚小沐不喜欢看悲剧，她人够顽劣，心肠却软，看一场悲剧能难受好几天，早前看的《飞越疯人院》她就连着难受了三天整。偏偏的，无论文学还是影片，越是经典的越是悲剧的多，她已经为一本本的悲剧小说忧伤过好几百次了，实在不愿再被悲剧的影片强/奸神经。

她为悲剧的定义很简单——凡是主角跟上帝私奔了就是悲剧。很不幸，《费城故事》里汉克斯扮演的主角安德鲁最后当上帝的三好学生去了，所以戚小沐草草的看完一遍后就死活不敢再看了，草草看一遍的后果是，一提同性恋，她只知道是两个男人的专利，而不会延伸到两个女人的身上——这应该也算是一种悲剧。

傅卉舒倒是反反复复的看了《费城故事》三四遍，她为沉浸在歌剧中的安德鲁而哭，为充满爱的葬礼而笑，她似乎渐渐的开始明白，开始触摸到了一些她暂时只能若隐若现的感觉到，而无法实实在在的说出口的什么东西。

中考成绩下来了，傅卉舒和戚小沐考的都很不错，父母一高兴，带着她们去西安旅了旅游。