第五百二十二章 陵墓园（二）（1/4）

以前提过，战争类型片子会有一个参观教育的培训安排。《我来自未来》剧组参加爱国主义教育活动的时间，比预想的要久。

9月21号，天气转阴，气温每天都在降低，电影开机拍了几天，刚进入状态。

扮演美军的数十名黑人、白人特型演员进场，定妆，参与到拍摄中。现在有一个小问题，需要总导演方沂来定性：

扮演反派的演员们要给到什么样的表演尺度。

是完全的脸谱化反派，彻底的恶，还是在不改变电影方向的前提下，稍微有一点自主性，甚至于表现得很强大、很能打——对敌人的塑造，也是商业片成功的关键。

如果给一点尺度，给到什么程度？

这很考验导演对观众心理的把握，而且也和时代的发展有关。

在这个事情上众多主创都很有发言欲，争论不休，而且演员和创作者的意见相反，立场不同。

要方导来调停，当裁判。

五六十年代许多经典战争片，和今天战争片的一个区别就是，对于敌人的塑造。当时的片子里，正反方一般都显得脸谱化。好的很好，样样都好；坏的很坏，滑稽、出洋相的坏。

东西方都这样。

那近年来有所区别了，所以演员们希望有所突破。

靳冬表示：“《辛德勒名单》里面，德国人也不全是坏人；之前还有个美国导演，从美国人和日本人两个角度拍摄过太平洋战争……我认为把敌人塑造得复杂一点，不影响电影评价。”

陈建彬更进一步：“如果敌人太糟糕，可能显得我们也不中用。正因为打的不轻松，所以才有价值。苦难辉煌嘛……苦难才塑造的辉煌。”

演员们大体上是支持给反派发挥空间的，因为这样他们也好演戏。对手都是些菜比、泥人，我怎么发挥？

到了创作者这边，就正好相反。